Pourquoi penser en « Familles de positions » plutôt qu'en noms de notes ?
Quand on joue de la guitare, on a souvent l'habitude de chercher chaque accord individuellement : "Où est mon Ré mineur ? Et mon Sol ?". Cette méthode demande une gymnastique mentale permanente.
Le Nashville Number System, combiné au système des positions d'accords ouverts, propose une approche radicalement plus efficace : penser par constellations d'accords autour du degré 1.
Le principe des Familles d'accords CAGED par degrés
Quelle que soit la tonalité dans laquelle vous jouez, dès que vous choisissez la position de votre accord de départ (le 1), toutes les autres positions d'accords de la gamme sont automatiquement verrouillées autour de lui.
Autrement dit : Si votre degré 1 adopte une position précise (issue de soit C, A, G, E ou D), alors le 2m, le 3m, le 4, le 5, le 6m, le 7m7b5 et le b7 découlent TOUS obligatoirement de cette même référence visuelle.
┌─── Si votre 1 est en position de C ───┐
│ │
├──► Le 2m sera TOUJOURS en forme de Dm
├──► Le 3m sera TOUJOURS en forme de Em
├──► Le 4 sera TOUJOURS en forme de F
├──► Le 5 sera TOUJOURS en forme de G
├──► Le 6m sera TOUJOURS en forme de Am
├──► Le b7 sera TOUJOURS en forme de Bb (b7dom)
└──► Le 7° sera TOUJOURS en forme de B° (m7b5)
Quel est l'avantage colossal de cette méthode ?
Zéro charge mentale : Vous n'avez plus besoin de calculer la note théorique de chaque degré.
Économie de mouvement : Tous vos accords se trouvent dans un périmètre restreint de 3 ou 4 cases.
Compatibilité parfaite avec le Capodastre : Si vous mettez votre capodastre en case 4 et que vous gardez ce "moule" de C, vous jouez en Mi majeur instantanément, avec exactement les mêmes formes d'accords et la même logique par degrés !
Arrangez à deux guitaristes en un clin d'œil (Voicings complémentaires) : C'est le secret des accompagnements riches en groupe ! Si vous connaissez la grille en degrés (NNS), vous pouvez facilement jouer avec un deuxième guitariste sans répéter exactement les mêmes positions. Pendant qu'il joue la grille en bas du manche sans capodastre, il vous suffit de placer votre capo plus haut et d'utiliser une autre « famille » de positions. Vous jouez exactement les mêmes accords sur le papier, mais avec des sonorités plus aiguës et cristallines qui viennent enrichir le morceau sans boucher le mix.
La structure d'une « Famille d'accords » (Le layout à 3 colonnes)
Dans chaque fiche de position, les accords ne sont pas rangés bêtement de 1 à 7. Ils sont organisés par colonnes de fonctions harmoniques.
Dès que vous choisissez votre position pour le degré 1, toute la famille s'organise naturellement autour de trois grands rôles :
TONIQUE (Repos / Stabilité) | SOUS-DOMINANTE (Mouvement / Départ) | DOMINANTE (Tension / Appel) |
|---|---|---|
| IV ou 4 | V ou 5 |
VI m ou 6m | II m ou 2m | VII m7b5 ou 7m7b5 |
III m ou 3m | IV m ou 4m | bVII ou b7 |
1. La colonne Tonique (Maison / Stabilité)
Ce sont les accords de repos. Ils partagent presque toutes leurs notes avec le degré 1.
1 : L'accord pilier, le centre de gravité de votre morceau.
6m : Le relatif mineur. Il remplace souvent le 1 pour apporter une couleur plus sombre tout en restant stable.
3m : Plus rare, mais très efficace pour créer des transitions douces en gardant la stabilité de la tonique.
2. La colonne Sous-dominante (Départ / Préparation)
Ce sont les accords qui créent du mouvement et amènent la suite de la progression. Ils partagent leurs notes avec le degré 4.
4 : L'accord sous-dominant par excellence, lumineux et ouvert.
2m : Le cousin mineur du 4. En jazz et en pop, le 2m remplace très souvent le 4 (comme dans le fameux enchaînement 2m - 5 - 1).
4m : C'est un accord très courant, très facile à entendre qui vient de la gamme parallèle mineure (gamme mineure avec la même note de départ que la gamme majeure utilisée pour le morceau. On ne change pas de tonalité. On emprunte un accord, le temps d'une ou deux mesures, en théorie musicale, on appelle ça du "Modal Interchange", justement parce qu'on va emprunter un accord d'un autre mode de la gamme avec la même note de départ.
Notez que je l'ai mis dans la colonne des sous dominant
3. La colonne Dominante (Tension / Appel)
Ce sont les accords qui créent la tension dramatique et qui "demandent" à revenir sur la Tonique (le 1).
5 : Le moteur harmonique principal de la musique occidentale.
7m7b5 : L'accord demi-diminué d'origine diatonique.
Il contient une forte tension. Même si on l'utilise peu en tant que tel, on peut le considérer comme un accord dominant de 9eme sans sa basse.
Il est par contre très utilisé en jazz lorsque l'on veut faire un 2m7b5 5 vers un accord mineur.
b7 : (Le "Bonus" indispensable) : Un accord majeur construit sur la septième mineure (ex: Bb quand le 1 est en C). Bien qu'il soit un emprunt au mode relatif mineur, c'est l'accord roi du Rock, de la Pop et du Folk pour créer des cadences puissantes et modernes ! On l'appelle parfois le Backdoor Dominant (dominant "porte dérobée car il est juste un ton en dessous de la tonique)
Pourquoi cette disposition va vous faire progresser plus vite ?
En visualisant vos 3 colonnes sur le manche :
Vous comprenez la couleur de ce que vous jouez : Vous ne jouez plus simplement un « Ré mineur », vous jouez la sous-dominante (4 ou 2m) de votre position. Cela unifie votre compréhension théorique avec votre oreille musicale : vous apprenez à entendre la fonction de l'accord avant même de le jouer.
Vous substituez à la volée : Si la grille demande un 4 vous savez instantanément que le 2m (dans la même colonne) offrira une alternative mineure superbe et très naturelle sans casser l'harmonie.
Vous pimentez vos grilles sans effort : Un besoin d'apporter une touche nostalgique ou un relief rock ? Vous jetez un œil à vos colonnes et vous piochez le 4m ou le b7 directement dans la bonne zone de votre manche.
Les 5 positions CAGED : La déclinaison des « Familles d'accords »
De la même façon que pour la position de C, chaque position du système CAGED verrouille une famille de formes d'accords spécifiques autour de son degré 1.
Voici le récapitulatif des formes d'accords que prend chaque degré selon la position choisie pour votre accord de référence :
1. Si 1 est la position de C
Tonique | Sous-Dominante | Dominante |
|---|---|---|
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Le 4m est un emprunt à la gamme parallèle mineure. |
Le b7 est un emprunt à gamme parallèle mineure. |
2. Si 1 est la position de A
Tonique | Sous-Dominante | Dominante |
|---|---|---|
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Le 4m est un emprunt à la gamme parallèle mineure. |
Le b7 est un emprunt à gamme parallèle mineure. |
3. Si 1 est la position de G
Tonique | Sous-Dominante | Dominante |
|---|---|---|
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Le 4m est un emprunt à la gamme parallèle mineure. |
Le b7 est un emprunt à gamme parallèle mineure. |
4. Si 1 est la position de E
Tonique
(Maison/Stabilité)Sous-Dominante
(Départ/Préparation)Dominante
(Tension/Appel)
Le 4m est un emprunt à la gamme parallèle mineure.
Le b7 est un emprunt à gamme parallèle mineure.
5. Si 1 est la position de D
Tonique
(Maison/Stabilité)Sous-Dominante
(Départ/Préparation)Dominante
(Tension/Appel)
Le 4m est un emprunt à la gamme parallèle mineure.
Le b7 est un emprunt à gamme parallèle mineure.
Application pratique : Entraînez votre oreille et vos doigts
Ne cherchez pas à tout jouer d'un coup. Choisissez une seule position (par exemple la position de C) et suivez ces étapes progressives :
Étape 1 : Le Socle Fondamental
1 4 1 5 et 1 4 5 1
C'est LA priorité absolue. Avant d'ajouter des nuances, vous devez apprendre à reconnaître et ressentir la couleur de ces trois fonctions primordiales :
Jouez le 1 (Sensation de repos / maison)
Allez vers le 4 (Sensation d'ouverture / départ)
Passez sur le 5 (Sensation de tension / besoin de résoudre)
Revenez sur le 1
Objectif : Fermez les yeux et écoutez la différence de sensation entre le 4 et le 5. Une fois que votre oreille et vos doigts ont verrouillé ce triangle d'or sur une position, vous connaissez déjà une bonne partie des morceaux de la musique populaire !
Les deux accords diatoniques majeurs qui sont à un ton d'écart l'un de l'autre sont le 4 et le 5. C'est un bon repère pour trouver la gamme dans laquelle un morceau est composé. (Si l'on fait exception du b7 qui n'est pas dans la suite diatonique à proprement parler)
Étape 2 : Ajouter la couleur mineure
1 6m 4 5 - 6m 4 1 5 - 1 5 6m 4
Une fois le socle 1 - 4 - 5 maîtrisé, intégrez le 6m (votre relatif mineur, situé dans la colonne Tonique). C'est la cadence Pop/Folk reine pour apporter de la profondeur émotionnelle.
Dans cette cadence on remplace (substitue) le deuxième 1 par le 6m :
Par exemple 1 1 4 5 devient 1 6- 4 5
On peut aussi remplacer le 1 par le 3- :
Par exemple 1 1 4 5 devient 1 3- 4 5
Étape 3 : Explorez les substitutions du 4 et emprunts
Si vous voulez pimenter vos accompagnements :
Testez la substitution : Remplacez le 4 par le 2m : 1 - 2m - 5 - 1 pour adoucir la progression. Puis ajoutez de nouveau le 6m : 1 6m 2m 5
Ajoutez un emprunt modal : Intégrez le b7 (1 - 4 - b7 - 1) pour une couleur rock/folk, ou le 4m (1 - 4 - 4m - 1) pour une touche mélancolique.
🎁 Téléchargez le PDF des 5 fiches récapitulatives
Vous voulez avoir sous les yeux les diagrammes clairs et détaillés de chaque position organisée en 3 colonnes ?
J'ai rassemblé l'intégralité de cette méthode dans un PDF de 5 pages (une fiche complète par position CAGED avec tous les diagrammes d'accords et leurs fonctions harmoniques).
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